蔣勳（1947-）曾於〈活在青年口中心中─悼李仲生〉一文中寫道：「談到李仲生，總是要談到他的學生；離開了學生，便很難確定李仲生的重要性。」自1949年隨國民政府來臺後，李仲生（1912-1984）便以發表文章與私設畫室的方式教授現代藝術理論，培養出蕭勤（1935-）、霍剛（1932-）、夏陽（1932-）等臺灣戰後初期美術現代化運動的重要人物，在臺灣現代藝術發展史中有導師級地位。 《作品1352》為李仲生以紅、黃、白三色創作的水彩抽象繪畫，濕潤的紅色大面積地刷塗於畫面基底，上方交錯堆疊著純紅、純黃、白三色，乾燥的筆觸運用讓色彩凝滯於畫面上，展現出如同油彩堆積的立體感。黃色多以直向短促線條橫、豎聚集於畫面右方，略沾染了黑色的筆觸降低了黃色的鮮明效果，帶有一種失序的混濁感，而紅色多以連續性的長線條呈現，既鮮明又帶有力道的筆觸是全作的視覺焦點，畫面中央可見兩個大小不一的圓狀輪廓，與此同時，白色亦以較小的圓線條與實心圓狀塊面鋪陳於周遭，形成虛實交映的空間結構，是為藝術家隱晦不顯的心象世界之展現。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。