李仲生（1912-1984）在繪畫生涯中，留日的歲月深深影響其一生，在主張追尋精神層面的創作宗旨，李氏培養出個人獨特的抽象繪畫形式，於日後在教學上亦是無私地教授給學生們。於東京「前衛洋畫研究所」習畫期間，受到其他前衛藝術家思想上的啟發，李氏曾經表示其作品是融合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）的理論以及超現實主義（Surrealism），創作手法上則透過自動性技法（Automatism）表現內在的精神空間。 《作品1351》構圖以濃烈的黑色筆觸快速乾擦至畫面的左方上，在纖細的刷痕中帶有不均勻的暈染與細微色塊，再利用畫筆的筆尖勾勒出躍動的線條，穿梭在各個黑色筆觸所構成的抽象造形之間，似是藝術家透過繪畫語言所抒發的內心情緒。而畫面後方不同重量感的紅色塊面，以錯綜的構圖與前方濃烈的黑色共構出具生命力的視覺印象，暖色調的紅色以鮮明的視覺烘托出黑色的穩重與重量感；畫面右方以少量的藍色作出幾何圓形的點綴，平衡了畫面中繪畫主體偏左的視覺感。藝術家使用滴灑的技法使藍色不至於太過規律呆板，與浮動、恣意穿流的筆觸產生感性的凝結體，以抽象的有機形體建立出與觀者的精神對話空間，透過平面繪畫感受無限的創作思緒。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。