李仲生（1912-1984）的創作思維以超現實主義（Surrealism）作為核心，早在留學日本期間，便創作出了帶有基里柯（Giorgio de Chirico, 1888-1978）風格的作品，呈現出異空間的拼貼、靜物並置的詭譎畫面，隨後，憑藉著自動性技法（Automatism），全然拋棄了一切自然形體的描繪，以色、形呈現媒材與精神結合的純粹狀態。 《作品1350》，李氏於顏色上運用慣用的紅、藍、黑三色，構圖上亦為其經常使用的十字形構成。此作的色彩表現，側重於畫面的右半邊，筆觸由右至左擴展、延伸布局。以紅、藍混合構成的抽象形體，以不規則的塊面集中在畫心中央，黑色疊加於上，遺留下明確、俐落的線條。隨著筆勢的愈加狂放，濃烈的藍線逐漸流淌向左，如細長的水流延伸向外，疊加在鮮明的紅色色塊之上，並以橫豎垂直的筆觸，混雜成乾擦與濕染的交錯線條。淺淡的粗色線中藏有色彩濃度極高的細線，使整體畫面不僅有藍、紅雙色的對比效果，並在黑線的點綴之下，匯聚於畫面中央，三色交融的區塊，反應出藝術家內心深層的矛盾感受。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。