李仲生（1912-1984）十分喜愛國劇的高純度表現，學生陳瓦木也觀察到李氏時常哼著國劇：「所以我聯想到李老師創作的色彩重複和層次堆疊，有很多畫面的構圖很有國劇的抽象空間。」國劇透過簡練的道具和肢體表現豐富的人物情感，如同以色彩和運筆精煉內心世界的抽象畫。 《作品1349》使用紅、藍和黑色，是李仲生抽象作品中常見的色彩組合，令人聯想起其喜愛的國劇。紅色朝右橫向塗抹至畫面邊界，獨占側邊的視覺比重，幾筆細線卻奔回畫面中心，勾起藍色線條的恣意飄揚，疊上紅的藍在中央走筆成圓，飛白筆觸帶來迴旋的律動感，從側邊拉回了視線焦點。最後踩著紅與藍而上的黑，不是死氣沉沉的漆黑，混入些許白和緩了突兀的色彩張力，橫向乾擦排列出縱向灰黑色塊以及豪氣鈍撇，從外由淡漸濃的的安排從四面八方匯聚，在中央依循著底層藍同樣繞出環形，引起從畫面邊緣至中心圓圈的徘徊對話，最後潑進中心的黑緊抓視線，滴流效果的小黑點散布在畫面空白處，將留白和三色統合也帶來徘徊的對話。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。