李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量創作抽象繪畫。李氏的抽象畫結合超現實主義（Surrealism）理論。李氏撰文介紹超現實主義時，曾以洛特尼阿蒙（Comte de Lautréamont, 1846-1870）的詩句「所謂美，有如解剖臺上的洋傘和縫衣車的偶然會合」為例，說明正是在看似沒有任何關係、矛盾、極端的對比下，產生一種激烈的異常關係，暗示著新鮮的美感。 《作品1328》便由紅、藍、黑三色，在不按牌理出牌的構圖下，產生新奇的感官經驗。畫面右上至偏中間處，數筆飽和的黑色線條垂直傾瀉而下，線條邊緣多較為方正剛硬。畫面最下方的黑色線條則以橫向、斜向構成，此處的黑色塗抹而開，略顯朦朧，與最上方飽和的黑形成對比，最左下角更有著幾筆輕盈擦過的橫向黑線。偏紫的藍則夾在兩種黑之間，形成約略為橫向的橢圓，最右處又隨興塗抹出一小色塊。帶點藍色調的紅，則在藍與黑之下向左處延伸，並在左上空白處形成兩個略為三角形的塊狀，乍似左方的藍在上方的黑的重壓下，所形成的軌跡。此作一時間難以乍見明顯的邏輯組合關係，甚至形狀有如昆蟲的有機形體，反而因此帶來的出乎意料的感官經驗。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。