東方畫會「八大響馬」之一的蕭勤（1935-）曾如此評論引領其認識現代繪畫的老師李仲生（1912-1984）：「由於大陸共黨的文藝政策，藝術均政治化和工具化，以個人自由為主要思想的現代藝術不容存在；因之，李仲生在臺的現代藝術教育成了一枝獨秀，為中國現在及將來的現代藝術發展奠下了決定性的基礎。」顯示李氏在臺灣現代藝術發展史上的先行者身分與重要貢獻。 《作品1324》為李仲生以水彩創作的抽象繪畫，全作以紅、藍、黑為主要用色，是李氏抽象畫常出現的配色類型之一。紅色所占畫幅最少，分布亦相對集中，可見藝術家將短促的斜向筆觸聚集、推疊為幾近成色塊的造形結構；藍色線條相對狂野、奔放，李仲生以粗獷的非連續性線條將藍色揮灑於畫面右側，筆觸時而展現水彩薄透的特性，時而呈現色料濃烈堆積的模樣，而畫面下方可見藍、黑混色筆觸，加深作品的混亂氛圍。黑色整體筆勢則以一略斜的直線條貫穿畫面中央，大抵分隔了紅、藍二色，部分線條可見帶噴濺的隨機筆觸，展現藝術家筆隨意走的自動性技法（Automatism）。此作的非主題性與畫面構成皆消弭了作品的敘事效果，使觀者能聚焦於畫面的線條流轉、色彩調和，並引領其走入抽象繪畫所營造的精神性空間。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。