李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，不僅止於其在藝術創作上的成就，更同時在於李氏對現代藝術教學與對現代藝術理論書寫的孜孜不倦，在其教學中亦相當強調「素描」的重要性，然而此處的素描並非學院派的寫實主義（Realism）素描，而是強調如何藉由線條的力量去捕捉眼前所見世界的神韻及表達內心深處的感受。 李氏的水彩畫有著大量留白的特色，構成較為輕巧自在，因而在這樣的表現中有著更多線條靈活發揮的空間，卻也更加考驗對線條的掌握與功力。一如《作品1320》，由數筆深藍色、黑色線條構成了整體，於中軸由下往上垂直延伸；黑色扎實的橫向筆觸於畫作中下方形成了穩固的基底，往上的黑色筆觸開始幻化為不同形狀的橢圓，甚至橫溢出幾筆飛快的筆觸，到了左上方更活脫出了一個孔武有力的黑色圓形，最終似乎收乾的筆，更在最上方處快速垂直擦上幾筆；而藍色則出現在畫面中軸約三分之二處以上，此處的藍先是呼應底部的黑，厚實地左右開展，最終往左上方飛快地走上幾筆；整幅作品，由下而上，宛若由靜轉動，踩穩腳步後，在高空以藍色黑色搖曳之姿，內斂綻放。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。