李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，李氏的貢獻不僅在於對抽象繪畫的投入，也在於對現代藝術教學與對現代藝術理論書寫的孜孜不倦。在教學當中，李氏相當注重每位學生的獨特性，反對學生間彼此模仿，也反對師生間的彼此模仿，因此李氏亦不將自己的畫作給學生看。李氏更身體力行，不因襲他人，亦不重複自身。 紅、藍、黑為李氏相當常用的色彩組合，在較為輕鬆快意且大量留白的水彩畫中，常能見到該色彩組合，亦更能觀察此三種顏色組合下線條筆觸的不斷變奏。《作品1317》即為一例，盤踞於左上角三色交雜的色塊，猶如因失重而向下墜落，最終橫向潑灑於右下處；左上角以紅色較為明顯的色塊，與藍色、黑色互相交融成混濁的色塊，帶來視覺上的沉重感，往下更繼續橫向塗抹出相交融的色彩。此混濁色塊圍住的黑色飽和線條，似乎成為抓住整個結構的最後一根稻草；最終，右下角的藍色又以恢弘的粗壯筆觸往右揮灑，並在尾端拉出無數細線，宛若重物落下，猛烈濺起的水花；在此李氏再度以常用的三色，構築出又一有力的變奏。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。