李仲生（1912-1984）在藝術生涯的早期便開始探索現代繪畫，在日留學期間接觸了前衛藝術的觀念與精神，1949年隨國民政府來臺後，他以寫作與教學的方式推廣現代繪畫的創作，其門生在1950年代後期成立「東方畫會」，掀起戰後臺灣一波現代美術運動，顯示李仲生在臺灣現代美術發展上的導師級地位。「佛洛伊德思想」與「抽象思想」乃李仲生創作核心精神來源，強調以潛意識（或稱無意識）的自動性技法（Automatism）描繪出純精神性的心象世界。 《作品1308》全作約有三分之一的留白，顏料聚集於畫面中央，以藍色為主要基調。就色彩配置而言，較為淺淡的天藍色分布於整體構圖的外圍，筆勢以短促的橫向為主，薄透的顏料刷塗讓底層水彩紙的紋理依舊清晰可見。而濃烈的深藍色則集中於構圖中央，運筆較天藍色多元、富變化，可見或橫或豎的非連續性線條，亦有帶書寫意味的筆觸呈現，色料分布也不似周圍天藍色均勻地分布成塊面結構，深藍色筆觸彼此堆疊、碰撞，營造出混亂的氛圍。同時，藝術家也在畫面中央加上純白色增添畫面層次變化，濕潤的筆觸讓白色與藍色相互暈染，顯示出李仲生不以具象為準，使用隨興、恣意的手法讓筆觸隨心意遊走，讓顏料隨水分流轉的自動性技法呈現。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。