李仲生（1912-1984）於1949年時便隨國民政府來臺，經歷環境下政治動盪不安的白色恐怖的歷史斷代，養成了他桀驁不馴的「革命性格」，不僅成立畫室將前衛藝術的思考方式實際付諸行動，更透過教學推廣抽象繪畫的概念，藉此扭轉學院主義僵化地訓練再現物件的技巧、形式，以線條與顏色交錯的構成轉移到畫面上，藉此吐露個人情感及有意識、無意識、潛意識的內在思想。 李氏的藝術理念一生專注追求人與藝術的內在本質，力求透過藝術表現其抽象感知，《作品1299》由畫面中央向左渲染的黑，直行並行著夾雜大量水分的橘紅色，深紅線條左右在畫紙上來回移動，使得跳動的細線與暈染的色塊交互顯現，覆蓋在橫向的深藍色層之上。此畫隨興潑灑的大面色塊，多數沒有俐落的邊線，而是恣意流淌、由中心向外擴散的狀態。透過十字垂直的構成方式，呈顯藍、紅與黑相互穿梭的視覺效果，雙色的衝擊因為墨黑般的色塊，畫面顯得沉靜而有深度，飽含水分的筆觸在畫面中形成的留白，形塑了一個能自由竄流的空間感，層層交錯之下，整體變得豐富而有層次。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。