李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量投入抽象繪畫創作，作品多數未落款，呈現實驗的狀態，此種乍似未完成的姿態，使畫面充滿流動之感，而不止息。曾受李氏指導的鄭瓊銘（1948- ），亦提及李氏觀察到鄭氏的作品沒有簽名與日期，並肯定此隨意的態度，認為這樣創作才能專注而不裝模作樣。 李氏的水彩畫多較為寫意，並大量留白，因此更能夠體現他自在快意的一面。《作品1296》僅以飽含水氣的藍紅兩色的筆觸組成；藍色的筆觸在右下處，形成垂直的長條塊狀，因水氣而具透明感，在最下方則乾擦而過。左側的上下方，則各有同樣具透明性的點狀，再以上下筆觸輕盈地乾擦出律動的線條；掩蓋在左方藍色塊狀下的紅，同樣具透明感，並往左形成大型紅色塊狀，兩色塊間彼此達成平衡。畫心上方，紅色則以更大面積的點出發，再以柔軟的乾擦線條往右上捲曲；四個角落的藍、紅乾擦線條，形成相互搖擺的韻律姿態；塊狀中央，以更飽和的藍紅交融的色彩，使結構更為穩固；藍紅兩色的筆觸，即在輕鬆之間，流動萬千。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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