李仲生（1912-1984）1949年隨國民政府遷臺，繪畫創作之餘，也積極地投入美術的教學和寫作工作，其現代藝術觀念對於當時恪守傳統學院教條的臺灣藝術界深具啟發。總的來說，李仲生認為藝術如果不具備非直觀可以「意會」的部分，其餘的就只剩可以言傳的元素，那僅能作為一種技術存在，毫無思想觀念的表現，對於現代藝術而言，便稱不上藝術。 《作品1294》以藍、黑、白三色為主調，李仲生以黑色作為第一層鋪底，大面積筆觸來回地遊走於畫面各處，不全然飽滿的水分，加上隨興的筆勢，使描繪內容充滿乾燥且破碎的感受。黑色之上，色彩明亮的白色被夾雜於以同樣手法經營的藍色塊面之中，李氏不避諱地讓各層次的線條、色塊交錯重疊，也不在意顏色之間的融合變化影響，畫面整體觀看起來渾沌不明，看似不具邏輯的架構下，實則表達了作者內在心緒的抽象語言。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。