李仲生（1912-1984）1949年隨國民政府遷臺，繪畫創作之餘，也積極地投入美術的教學和寫作工作，其現代藝術觀念對於當時恪守傳統學院教條的臺灣藝術界深具啟發。總的來說，李仲生認為藝術如果不具備非直觀可以「意會」的部分，其餘的就只剩可以言傳的元素，那僅能作為一種技術存在，毫無思想觀念的表現，對於現代藝術而言，便稱不上藝術。 《作品1293》以紅、白、黃三種色調構成，李仲生有層次地揮灑畫筆，以紅色作為基底鋪於畫面第一層，畫家筆勢或疾或徐，用筆或細或粗，搭配水分濕度不一的筆觸，構成了多元不規則的抽象表現。於此之上，再以相同手法經營白色內容，兩者時而覆蓋重疊，時而混為一色，其中亦可窺見少許的黃色夾雜於紅白色色塊之中，黃色顯得格外突兀，令原本便紛亂無序的內容更增添一分衝突感，是畫家內心精神世界的誠摯獨白。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。