李仲生（1912-1984）被譽為現代繪畫的先驅，1949年隨國民政府來臺之後，除了在報章雜誌上大量發表介紹西方前衛藝術思潮，也在臺北安東街開設私人畫室開班授徒教導學生，其教學理念深受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，以突破傳統學院的方式，要求學生先放棄任何既成的繪畫觀念，強調要澈底地破壞，才能步入繪畫的核心，深入真實的內心世界。 李仲生曾提及，在繪畫上所謂的「自然物」（Nature-object），不是自然界單純的物，而是由藝術家的感受性和創造力，把它置放於特殊的藝術形象或藝術秩序裡面的東西。《作品1291》係以無彩度的黑、灰和白色畫成。在畫面動線的表現上有一注淡灰色的色塊自左上角傾瀉而下，至畫面中段時轉變方向，延展出幾道拖曳向右的橫向水平線條，其中並先以淡灰色的不規則筆觸，從底層映襯著深灰色的橫線，並朝向下方發展出兩處形同支架般的色塊。靠近畫面中心處的橫線上方，李氏用較深的灰黑疾速筆觸畫出不規則的線條，形成猶如向上激起的噴發之勢，與左方傾瀉而下的色塊產生一上一下的兩相抗衡力量。這兩者之間的畫面表現，又加以些許深黑色的細微線條或點狀物，豐富焦點中心的視覺感受，畫面的右下部分，則以高濃度的白色，以點、或是延長成線條或塊面，來增強畫面的明暗對比效果。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。