李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。抽象繪畫始於二十世紀，大致可分為以康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）為代表強調感性表現的熱抽象（Hot abstract）與以蒙德里安（Piet Mondrian, 1872-1944）為代表強調幾何分析的冷抽象（Cold abstract）。李氏的創作則多具熱抽象的表現性，讓內心的激情躍然於畫面之上，同時亦不忘卻理性的結構分析。 李氏的水彩畫多為寫意且大量留白，常能從中乍見其瀟灑的一面。《作品1290》以李氏作品較少見的綠色調構成，以藍綠、白、黃由畫心向四周擴散。又可再以左上至右下的對角線，將整體結構分為兩部分：上半部布滿許多較稀釋或與白色相混的藍綠色，整體筆觸寬大平緩；下半部的藍綠色則整體飽和度較高，有展現筆刷觸感的寬幅，甚至有稍細並與黑相混的藍綠，並以不同方向流竄其間。白色則以畫心為據點，在四周舞出許多充滿速度感與力道的線條，最右處甚至如浪花般，向外潑灑而開。稍淡的黃色則在結構的中心、左上、左下、右上，形成三角形的結構，稍微穩固住畫面，同時幽微地點亮整件作品。此作展現了色彩與線條間的表現性，有節奏、變奏、亦有理性。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。