李仲生（1912-1984）在藝術生涯的早期即出現反學院主義思想並開始探索現代繪畫；赴日留學期間，李氏曾於東京「前衛洋畫研究所」學習嶄新的藝術觀念與技法，深刻影響其往後的創作方向。1949年李氏隨國民政府來臺，透過寫作與教學提倡現代繪畫，以反典雅、反現實、反合理、反節度的前衛藝術精神為主要的藝術主張。 《作品1289》為李氏的水彩抽象畫作，作品僅使用黑、白二色呈現，黑色為畫面最為主要的用色，藝術家以粗獷的橫向筆觸來回在畫面下方刷塗，近中央處因水分的濕潤而有與底層白色交互暈染之痕跡，畫面上半部分的黑色線條則較為細緻，顏色淺淡，方向多豎向呈現。而相較於濃烈的黑，白色近乎與黑色交融在一起，藝術家多以暈染效果調和二色，甚至將兩色混為中間色調的灰，筆勢以橫向為主，線條粗獷。就構圖上來說，《作品1289》以貫穿畫面的橫向粗大筆觸作為支撐，在中央部分橫向線條斷裂，並迸發出細緻的直線，具變化性的線條使用與融合乾擦與暈染的技法，讓無色彩的黑白畫面變幻出多層次的藝術效果。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。