李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。李氏的創作受超現實主義（Surrealism）影響深遠，並指出在超現實主義自動性技法（Automatism）的引導下，能展現純粹、可貴的人類精神的赤裸動態。然而，在超現實主義的創作者中，不斷修改構圖者亦非少數。李氏的創作便同時結合自由的精神表現與理性的結構分析。 李氏的水彩畫多為寫意，常能從中見到感性與理性間自由流動的狀態。《作品1287》由黑、藍、紅三色組成，以畫心偏右處為中心，藉由黑色的縱橫線條與藍、紅兩色的布局，形成十字形的結構，並將整體結構切分為四塊，同時帶來逆時針的視覺方向。黑色於左上落下巨大團塊，於左下處帶上一筆橫向並往右拉下的弧線，於右下至左上則添上幾筆拉長的秀逸線條。藍色則在右半部走上幾筆開頭飽和而後轉為稀釋的寬幅線條，到了左上則隱身於黑色之後，於左下處再以糾纏的細線、隨意的粗線與稀釋的筆觸，帶來稍騷動的變奏。紅則主要占據右半部，以顏料經稀釋的數筆縱橫寬幅線條帶來平緩視覺。藉由逆時針的視覺布局，此作展現了李氏理性的安排與穿插其中自由的節奏變化。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。