李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量創作抽象繪畫，作品結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。對李氏而言，超現實主義中自動書寫（Automatism）技法的趣味在於，從矛盾、唐突、異常的對比中，產生出的熾烈地美的感覺。如此般的特色亦可在大量李氏的作品中見到。 李氏的水彩畫相對較為寫意，在恣意地揮灑中，常能見到一種無法立即解釋的唐突美與力量。《作品1282》由黑白兩色粗壯筆觸構成，乍看之下無法立即掌握清晰的整體結構；黑色的雄渾筆觸，在左上方三分之一處往右下的方向中，以有力的橫向筆觸占據右半部大量的空間，而在左下角以同樣有力的筆觸塗抹成如三角形的結構，以此帶來變奏；白色則以稀釋的方式，以大型色塊，由左自右，橫向、直向疊於黑色之上，並與之交融為透出黑色的灰，在右上處又帶來一筆往左上迴旋的筆觸；多數大塊直向的白色與橫向的黑色，形成李氏常見的十字形，與畫面中央飽和的橫豎細白線條形成對應與對比；在大量粗壯線條的行走間，混沌中，力量與驚奇便由此而生。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。