李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。早年曾赴日留學，並於「前衛洋畫研究所」研習，該校老師皆來自日本前衛美術團體「二科會」，李氏更在期間受教於藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）。藤田的教學法重視學生表現自身真切樸質的個性，反對沒有創意的模仿。李氏亦身體力行，不模仿他人亦不模仿自身。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，常見以慣用的黑、紅、藍三色不斷變化出不同的作品。以《作品1276》為例，此作與《作品1318》、《作品1836》，有近似的構圖與色彩，卻各自成一格。此作以畫心偏右上處為中心，向周圍延展。秀逸的黑色細線，帶領觀者由左橫向進入畫面，越趨往右，先是遇見幾點圓渾黑點，接著則如烏雲密布般蔓延而開。沿著黑色的橫向軌跡，向下並傾洩下數筆圓潤粗黑線。黑色後方的紅與藍又可再分為左、右兩部分。紅色在揮灑的筆觸外，更添上許多拓印的痕跡，帶來特殊的質感。藍色則於左上隨興塗擦出一藍色區塊，向下則落下游絲般的線條，與落下的黑色粗點彼此交織。此作在相似的構圖與顏色運用上，展現了一騷動與靈秀的變奏。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。