李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」。李氏自稱自己的創作結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。對李氏而言，超現實主義為一種藝術上的反叛精神，從中更能藉由自動性技法（Automatism），將不受理性支配的人類精神赤裸裸的動態，原原本本地展現於畫布上，而這才是最純粹、真實而可貴的。 李氏的水彩畫多為寫意，相較於其較嚴謹的油畫構圖，水彩畫更易流露出李氏不受拘束一面。《作品1275》由黑、白、紅三色組成混亂騷動的構圖，以畫心偏右上方為中心，向四周延展。黑色先於結構中心兩側形成兩個圓形，再於最外兩側以橫向線條加以延伸視覺。左上至右下，黑色以充滿速度感的紛亂線條不斷交纏，色彩由略具透明轉至濃度漸高，到了左下方更以飽和的點狀噴灑而開。白色則先於上方帶來兩條平緩寬幅線條，於中心以圓潤稍細筆觸表現，到了左下方又以閃電般的動勢增加動感。紅色則落於結構中心下方，往下再與黑色暈染而開。晦暗的紅，更帶來一股不明確感。此作在充滿混亂與不受拘束的線條與色彩組合中，展現李氏精神狂放不羈的一面。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。