李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。李氏自稱自己的創作結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。在超現實主義的自動性技法（Automatism）的引導下，常能超越常規，創造反技巧的構圖，並從中展現原始的力量。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，常能從中窺見李氏恣意揮灑狂野的一面。《作品1273》以大量灰色調的粗獷筆觸填滿畫面，僅於四個角落留下空白，帶來壓迫與張力。整體由灰黑色塊狀大致形成順時針的視覺效果，筆觸多藉由平塗形成厚重的平面。若將畫面以右上至左下的對角線分為兩部分，上半部的灰色塊色彩較濃，且邊緣保留筆刷痕跡、未多作修飾，與下半部較平緩的表現形成對比。畫心偏左處，則有由黑色崎嶇線條構成的十字形結構。黑色十字周圍則穿插其他白色筆觸，右側的白色弧線更帶來迴旋的視覺暗示。在色塊的交接處並透露出底部的藍綠色，又替畫面帶來另一種內在的變奏。此作在黑色調隨興地變化中，展現不受限於規則的原始力量與細膩的一面。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。