李仲生（1912-1984）曾自言：「我個人是以『佛洛伊德思想』揉合二十世紀前衛繪畫主流思想之一的『抽象藝術思想』。更明白的說，我的繪畫是抽象的超寫實主義。」超現實主義（Surrealism）是為法國詩人布賀東（André Breton,1896-1966）於1924年所發表的「超現實主義宣言」中所提倡的藝術運動，其訴求為將藝術從現實的束縛中解放，並呼籲創作者們重視想像力、內心世界夢與幻想的作用。而自動性技法（Automatism）則是當時超現實主義者所強調的一種創作方式，主要依靠自身的精神自由，將潛意識（或稱無意識）中壓抑的情感與欲望描繪出來，以人類心象世界的呈現為主要宗旨。 《作品1272》為藝術家以水彩創作的抽象繪畫，作品以紅、白二色為主，並輔以些許藍色點綴。畫面筆觸粗獷豪邁，相互垂直的線條交織成十字形構圖，濃烈的黑色調為以紅色為基底的畫面帶來堅定的支撐力量，而多分布於中央的藍色線條則可見暈染、噴濺等展現水彩輕薄、流動性佳的材質表現。《作品1272》雖非超現實主義繪畫常見的具象畫面呈現，但仍發揮自動性技法訴諸於潛意識運作的創作精神，以具前衛精神的抽象線條引領觀者進入李氏的內心世界，可與李氏所言之「抽象的超寫實主義」相互扣合。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。