李仲生（1912-1984）是臺灣現代藝術運動的重要推行者，其迥異於學院體制的教學方式，培養出戰後一批青年藝術家，並長期筆耕推介現代藝術思潮。其抽象繪畫揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的特質，展現出「非文學性」、「非敘事性」以及「非主題性」的精神與心理語言。 《作品1269》，以藍、黑二色進行表現，首先鋪陳出冷色調的畫面感受。數道藍色筆刷離開畫面中心，分別疾速朝向畫面上、下兩方向移動，留下因飛逝而去的斷裂乾擦刷痕。另有結構顯得破裂、不完整的線條，則形構出環繞著畫面中心一圈的噴濺軌跡。重複暈染疊加於畫面中心的藍色顏料，對比出了色調的飽和、深淺變化。黑色適時地添入，以不定形的彎曲形狀，帶出書法線條的意趣。其餘另有細線或是如斑漬般的點等痕跡，如繪畫過程隨機偶然的遺留筆跡。畫面中隱約顯現十字形的構圖，是李氏畫作中經常出現的空間結構，他以畫筆任意自由地遊走，牽引出內在意識的流動狀態。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。