李仲生（1912-1984）善以訴諸潛意識（或稱無意識）的自動性技法（Automatism）表現心象世界，他曾自言：「我個人是以『佛洛伊德思想』揉合二十世紀前衛繪畫主流思想之一的『抽象藝術思想』。更明白的說，我的繪畫是抽象的超寫實主義。」李氏的繪畫核心不在於現實的再現，而是依靠自身的精神自由，強調畫家自身感受力與創造力的藝術觀點。 《作品1264》為李氏以水彩創作的抽象作品，全作以紅、藍、白、黑四色為主要用色，畫面線條自由揮灑，紅色位於畫面中央底層，雖僅有數筆單純線條，但粗獷的筆觸呈現出紅色在構圖中的份量感。藍色則多位於畫面兩側，線條顯得自由流轉，可見藝術家以筆尖輕輕遊走於畫面間的細緻線條。白色又覆歸粗獷筆觸，以乾擦的橫向線條覆蓋於紅、藍之上。黑色聚集於畫面左側，畫面可見短促的粗大線條，與斜向、非連續性的細緻筆觸，亦可見藝術家提筆，顏料隨著手腕運動方向而噴濺的隨機性線條。全作以或乾或濕潤的筆觸層層堆疊，展現水彩通透、易暈染的材質特性，並藉著多種的線條表現引領觀者走入純抽象層次的藝術家精神世界。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。