李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量投入抽象繪畫的創作，在創作中，李氏強調「現代的畫，如果沒有素描基礎，那麼不是畫成圖案便畫到插圖去了。」因此他勤於練習素描、速寫，試圖發揮線條所能展現的各種表現力。在學生鐘俊雄（1939-）的回憶中，李氏的線條更有所謂的光線、質感、量感。 李氏的水彩畫多半布局輕鬆快意，且大量留白，因此更能在其中仔細觀察各種線條的表現。《作品1263》便是由黑、白、灰的不同線條組合而成。由右上角黑色線條出發，一筆筆逐漸向左拉長的粗實黑線向畫面中央堆積，超過畫面一半時，觀者的視線隨著略收細的幾筆垂直粗線急轉而下，旋即，再度隨著向上迴旋的白色線條逐漸攀升，右上角處灰色橫向粗線又與黑色粗線相互並列。結構中央周圍，圓潤樸拙的黑、白細線不斷恣意橫向、直向，或長或短，遊走其間；右上處，不斷上下跳躍的白色細線左側，更有一筆由上再往左轉下的粗黑線，往左再以幾筆透出紋理的粗壯線條，塗抹為塊狀，帶來雄渾的頓點。此作僅在多數縱橫黑白灰線條間，便已展現出豐富的線條表現與組合。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。