生於廣東的李仲生（1912-1984），1949年隨國民政府來臺後，透過撰文與私人畫室教學，成為推動臺灣現代繪畫的推手，引導出「東方畫會」的成立與戰後初期臺灣美術的現代化運動。李仲生的繪畫創作源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，以抽象繪畫的方式呈現，強調「精神性空間」的重要，那是屬於純粹創造性，無形象之美的內心真實。 《作品1260》以黑、灰、白之間單色系的明暗變化構成，並試圖採用水彩畫法中較罕見的方式，首先使用色階最暗的黑色來鋪陳底色，顯示出李氏創作上不受既有成規的約束，勇於嘗試創新的實驗精神；黑色的團狀塊面展現在畫面中心偏左的位置，再從其右下的邊緣處分別往右上及左下延伸出兩條深灰色的線條，似乎是作為深黑色團狀結構的界線，右方再以一個樹枝形的灰色支架將其架撐起來，如此一來便使黑色的色面結構安穩地固定於畫面的正中心；顏色更淺的灰白色線條筆觸，形狀猶如從右邊伸出的鳥禽類爪形的結構，用彎曲環狀的線條將黑色的團塊緊緊箝住，使得畫面的構圖更穩定，最後右邊三處的淡白色色塊隱退成另一個層次，藉此突顯出畫中的主要結構。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。