李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。在創作中，李氏相當重視繪畫自由的表現，而此方面的訓練則能從速寫入手，認為愈是速寫畫得好，愈能增加繪畫的自由性，並可使之得到變化。眼中看物更加正確，則筆觸能更加生動。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，常能從中看見其對線條表現的恣意實驗。《作品1257》則由藍、紅、黑三色於右下角組成，約略占全畫面的四分之一，其餘皆為留白。整體結構又能再以中軸區分為比例對稱的左右兩部分。藍色於中軸兩側伸展，由下而上，由暈染開的粗線條，轉為顏色稍濃並向上飛揚的線條，同時也散見恣意舞動的細曲線。紅色則主要向結構右側伸展而開，同樣呼應藍色的布局，展現由下而上，由靜轉動之姿。相較之下，黑色的安排更為活潑，在結構左下與右上帶來幾個大點，以左上角為中心更充滿許多拉長的縱橫線條，更加輕鬆動感。此作在大量留白下，僅以三色的筆觸與色彩的布局，便帶來輕快豐富的線條組合之作。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。