李仲生（1912-1984）的創作思維以超現實主義（Surrealism）作為核心，早在留學日本期間，便創作出了帶有基里柯（Giorgio de Chirico, 1888-1978）風格的作品，呈現出異空間靜物並置的詭譎畫面，隨後，憑藉著自動性技法（Automatism），全然拋棄了一切自然形體的描繪，以色、形呈現媒材與精神結合的純粹狀態。 《作品1250》，顏色上運用了李氏慣用的紅、藍、黑三色，構圖上亦為其經常使用的十字形構成。此作側重畫面的左半邊，筆觸由左至右擴展、延伸的布局，保有右半空白。以紅、藍、白混合構成的形體，塗抹為基底，不規則的塊面集中在畫心中央，右側間隔處的留白，只有少量繚亂恣意的黑色筆觸，遺留下顫抖、跳動的線條。筆勢愈加狂放外，濃烈的黑線繞成一圓後延伸向外，形成橫豎垂直的交錯。整體畫面運用了兩組對比色彩，除了黑與白的基礎色調，畫龍點睛般使用了與藍色強烈對比的紅色，與穩固的色彩塊面產生視覺上的互補效果，將多層次的色、形堆疊，形塑了具有韻律節奏感的視覺空間。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。