李仲生（1912-1984）一生致力於對現代藝術的探索，他的繪畫特色結合了超現實主義（Surrealism）及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，其所展現的形式是抽象的，剛接觸他的作品畫面時，會感覺到線條與色面結構流動中的速度，縱橫交集停不下來，但漸漸會察覺所有動向逐漸往畫面的中心移動，最後凝結在一個視點。 《作品1249》由紅、藍紫和黑色組成，先以深淺不同層次的紅色變化鋪陳出中心位置的底色，其中心點有一個用深藍紫色的細線條畫出的小圓圈，以此為支點向左右兩側延伸出稍微傾斜的橫向筆觸，使畫面構圖以紅和藍紫色的色塊為中心，呈現出一個「十字形」的造形結構，從中心垂直的軸線向下代之以三小塊黑色的筆觸，繼續向下發展成另一個黑色的結構體，黑色的部分是整件作品當中色彩明度最低、也是最為深沉的部分，因此看來就像一個堅實的結構，支撐起畫中的「十字形」構造；在中心水平軸線的下方，兩側皆有若干紅的、藍紫色和黑色的圓弧形細線，弧形細線並排表現的姿態呈現出一股微微震動的鼓譟感，猶如「十字形」構造承載著旋轉中的飛機螺旋槳，鼓動了周遭的空氣形成圓弧形細線般的氣旋流動。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。