李仲生（1912-1984）出生於廣東，赴日留學後奠定其一生投身現代藝術的根基。1949年隨國民政府來臺後，他遂將後半生的精力傾注於臺灣現代美術的耕耘，貢獻極大且影響深遠，被譽為現代繪畫的先驅。李仲生的繪畫源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，以直覺性引導作畫，從反覆塗抹的線條律動與色彩中，創造出「精神性空間」的無形象之美。 《作品1247》畫面色彩單純以藍、白兩色所組成，李氏先在畫紙上畫出大面積的白色底色，而後再以藍色深淺變化的線條筆觸，營造出所欲表達的畫面空間，將影響畫面色彩的因素消除至極簡，更能專注於線條與塊面的結構關係之探索；畫中之藍色的形體以左大右小，約略呈現出左前右後或是左主右從之相對位置關係，因此在左方的主要色塊裡，運用了多變化的線條筆觸來豐富視覺效果，從頂端的三角形結構、快速筆勢畫出的弧線所形成的扁圓形、下方橫線堆疊而出的方形體等，由線條變化衍生而出的不同色塊造形，讓畫面結構組合更形豐富；然而前後之間，又有釐不清的聯繫，例如介於兩個區塊之間的菱形線條，終將兩個單獨的個體相互牽連在一起。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。