從具體明確的「再現」方式到抽象無形的非敘事結構，李仲生（1912-1984）一生漂泊各地找尋能完整詮釋內在意識裡的自由靈魂，因此從上海遠渡至日本學習前衛美術的觀念，其中影響他最深的現代理論為超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱為無意識）理論。李氏透過線條、色彩所製造的多重組構形式，表達想像與現實間拉扯的矛盾情感。 《作品1246》中以黑為主，白、紅雙色為輔，畫面隨著李氏筆觸與色料配合水分的調和，以暈染、擴散的色層相互影響。大面積刷染的黑占據左側上半，鮮紅色的細線隱約從底層顯現，以流淌之姿延伸向外，外圍留有大面積的空白，色彩集中成一團塊，細察匯聚的色團裡，可見水分拓染的痕跡，線條與筆觸間存有一絲喘息。少許灰色塊面以橫向筆觸刷塗，隨著黑的深淺變化與每一起筆的乾擦，觀者得以感受筆觸的行進方向。穿插的紅、白色點猶如亮片，點綴其黑色團塊之上，行雲流水的細線，平衡了每一片深黑的量感，並為整幅作品帶來流水般的動態感受。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。