假設人的生命史可以回應時代的思想，形成了另一種歷史敘事，那麼李仲生（1912-1984）的作品便是臺灣正遭遇政治環境劍拔弩張之際，生存在中日戰爭至戰後白色恐怖的肅殺氛圍裡。就如他在創作自述裡揭示的繪畫立場：現代繪畫是反傳統的，因此李氏也反對西方自文藝復興迄印象主義期間的傳統繪畫。簡言之，他反對的是因學院主義過分重視自然形象的描摹，強調「再現」物體，而造成對個人創作表現性、獨創性的壓抑。 黑與白作為無彩顏料，簡約中有無限的想像空間，此《作品1242》便是黑白兩色的對話之一。黑色雜揉白色形成灰黑，漸層的灰階讓黑白筆觸的交錯間留下混濁曖昧的痕跡，李氏透過水分的掌握讓濃淡不一的白如同煙霧，呈現隱約的流動感。整體結構而言，狂亂的黑從左方席捲而來，除了流線形的線條之外，平行刷出片面的樣態，帶點彎曲的弧線，舖蓋出純白色留下的濃厚足跡。躍動的筆線引領觀眾的視線沿著不同路徑恣意流淌，畫面蘊藏了傳統筆墨裡的氣韻與李氏個人創作的獨特性。總言之，李氏在畫作中保留傳統墨彩熟悉的濃淡、輕重掌控方法，雜揉現代藝術的觀念，緩慢藉由筆線的或多或少、亦快亦慢的抽象表現，藉此吐露在嚴峻現實當中的難言之隱。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。