李仲生（1912-1984）求學時期就積極參與校外現代美術團體的活動和展覽，奠定一生致力於追求現代藝術的根基。1949年隨國民政府來臺後，勤於撰寫現代美術相關文章發表於報章雜誌上，又於臺北市安東街開設私人畫室，開啟了李仲生對現代藝術的播種之路，培養出「東方畫會」的創始會員，成為作育推動戰後臺灣美術現代化運動的夢想搖籃。 李仲生的繪畫創作，始終不受既定的規範所約束，使得他的創作總是充滿了創造再破壞的動力，沒有起始也沒有結束，隨時充滿挑戰的精神。《作品1237》由紅、白兩色組成，色彩的色相及明暗變化約略呈現上白下紅、上淡下濃的分布，畫中線條筆觸所形成的色塊外形猶如一個「山形」的三角結構；先從畫面的右上角處，用淡紅色乾燥的斜向筆觸畫出山形構造的頂端，接著改以彩度較高的紅色線條，筆勢急速而大膽地在靠近畫面的下緣處，畫出山形底部的結構，底部的線條時而反轉，或時而反覆運筆形成色塊，表現生動且極富變化，甚至於最左處還向上拉起一道豎直的細紅線，呼應著山形結構的最頂端；畫面中心的部分再以粉紅畫出與底部相同色調的鋪陳，最終加以用純白色的線條，揮灑著靈動奔放的筆觸，創作出此作當中被紅色所簇擁之白粉色空間。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。