李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。在抽象繪畫的創作上，李氏相當重視線條的表現，因此強調要有獨創性，就必須先具備素描功力。只是現代繪畫有自己的素描基礎，不同於傳統繪畫的素描。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，常能在其中聚焦由數種線條所展現的豐富表現。《作品1234》則由黑、灰、白三色的不同線條，在中軸左右延伸構成。較飽和的黑色筆觸在中軸1/2處起，先向上再向下拉出數筆橫向筆觸，從短到長，有左有右，形成擺盪的視覺韻律；左側最下處則以更粗長的橫向稀釋黑色筆觸，延續上述飽和黑線的韻律。同時稀釋的黑色在中軸上落下筆幾直向線條，與畫面中的數條橫線交叉，形成李氏作品常見的十字形；中軸1/2處右側往上，則有數筆並列的灰色橫線，形成長、短、長的節奏，顏色為由明到沉的灰。灰色上方又跳躍著數條黑色弧線；白色則在畫心周圍撇上幾條、幾點，更增動感。此作在大量橫線的重複中，展現了豐富線條表現與組合下的躍動。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。