李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。李氏認為自己研究的為前衛藝術，因此反對以「再現」為主的傳統油畫，反對典雅的、現實的、合理的、節度的拉丁精神。因而，李氏的作品結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，常將內心的狂亂置於畫面之上，卻又不失結構。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，常能見到在少數的顏色下，於表現上的恣意實驗。《作品1233》即由黑、白、灰三色組成。較飽和的黑色，在畫心左右形成一小一大的團塊，比例的不平衡帶來張力。團塊內部各由數個不同方向的筆觸構成，尤其引人注意的為數筆弧形線條所帶來的韻律；灰色部分則位於畫心的上、下、左，以此形成三角形的結構，並與上述的左右黑色團塊互作嵌合，加強結構的穩定，其中三個灰色團塊各作不同表現；白色則落在畫心，加強中心焦點，也向左下帶來幾筆不顯眼的白色弧線，帶來些許變奏。此作由三色的組合，多數弧線的暗示，形成圓形的視覺韻律，在每次的旋轉中都能轉進不同的變奏，彷佛落入李氏不斷流轉的心緒。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。