被譽為現代繪畫先驅的李仲生（1912-1984），1949年隨國民政府來臺之後，除了在報章雜誌上大量發表介紹西方前衛藝術思潮，也在臺北市安東街開設私人畫室開班授徒教導學生，其教學理念深受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，以突破傳統學院的方式，要求學生先放棄任何既成的繪畫觀念，強調要徹底地破壞，才能步入繪畫的核心，深入真實的內心世界。 《作品1229》主要以黑白之間過渡的灰色調所組成，並且可分為左大右小的兩個結構體，由左邊深灰色、面積較大的色塊為主導，向畫面中心牽引出顏色更深的筆觸線條，呈現出猶如一個傾斜的「A字形」的梯狀結構，其頂端向左上彎曲形成一弧度與左邊的色塊相連接，另一端還稍向右上延伸，點畫成一小塊深黑色的色漬痕跡，配合著其下方以濕潤的筆觸帶出的點狀暈染痕跡，如同水霧般的形態從「A字形」的邊緣噴灑出來，並且由此噴灑的方向與最右邊的淡灰色色塊產生連結，李氏以上濃下淡的灰色畫出的右邊色塊，其線條筆觸呈現向左微彎的騷動之姿，隨著收筆之處的線條方向，巧妙地指回中心部分的「A字形」結構，將觀者的視線重新又導向了畫面中心的焦點。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。