李仲生（1912-1984）出生於廣東，1933年進入東京「前衛洋畫研究所」，師事藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）等心儀已久的前衛藝術家；留日時期積極參與校外前衛美術團體的活動與展出，顯然對其個人創作思想有著決定性的影響。 1949年隨國民政府來臺後，李氏將現代藝術思潮訴諸文字發表於報章雜誌上。在論及〈「畫因」淺說〉一文裡，他認為畫家的心可以說就是一幅畫面，那由畫家的心所選擇的畫因，便是將在畫面上所感受到的朝著有繪畫效果的目標而活動。《作品1227》，色彩以黑、白和綠色所構成，畫面的左方以綠、白兩色的幾筆豪邁筆觸鋪陳出底層色彩，前方由黑色占據中央主導的位置，這幾處較大面積的色彩筆觸，形成畫面中垂直縱向的結構，與中央主體黑色色塊兩側橫出的線條筆觸，造成畫面中垂直與水平之間力道的拉扯；靠近畫面的中心處，有一個用綠、黑兩色畫出的圓形線條，配合其上面和左邊的白色線條造形，形成了猶如鳥禽類的頭部，圓圈為眼、左側為鳥喙、上方為頭部向後翹起的羽毛，兩側的黑色線條筆觸如同展開的雙翅，飛翔於綠白之間的色塊裡。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。