李仲生（1912-1984）求學時期就積極參與校外現代美術團體的活動和展覽，奠定一生致力於追求現代藝術的根基。1949年隨國民政府來臺後，勤於撰寫現代美術相關文章發表於報章雜誌上，又於臺北市安東街開設私人畫室，開啟了李仲生對現代藝術的播種之路，培養出「東方畫會」的創始會員，成為作育推動戰後臺灣美術現代化運動的夢想搖籃。 《作品1226》畫面色彩從左到右分別為黑、深藍和紅色，約略是以紅、黑兩色為底，深藍色的筆觸線條左邊緊鄰著黑色，右邊部分色塊直接覆蓋著紅色的方形，濕潤而輕薄的筆跡與紅底色相疊，展現出微微透出紫色的暈染色彩，融合了紅、藍之間的色相對比差距，也豐富了此一中心區域的色彩變化，深藍色的筆觸伸向左上方揚起，且形成像魚尾似的兩支分叉線條，其角度不僅限制了右邊紅色水波紋般細線條的前進，左側那一道藍黑橫向線條，也呼應著右邊紅色的細線條；紅、藍、黑三色共同所在的這個區域，是畫面視點的中心。除了深藍和紅色所構築出來的色彩變化之外，尚有黑色的細線自左方的黑底傾洩而出，線條的姿態流暢而輕鬆，悠揚地自藍黑色的左下方鑽入，形成一個長卵形的圓圈狀，猶如告訴觀者此處正是畫面的核心所在。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。