李仲生（1912-1984）被譽為現代繪畫的先驅，1949年隨國民政府來臺之後，除了在報章雜誌上大量發表介紹西方前衛藝術思潮，也在臺北市安東街開設私人畫室開班授徒教導學生，其教學理念深受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，以突破傳統學院的方式，要求學生先放棄任何既成的繪畫觀念，強調要徹底地破壞，才能步入繪畫的核心，深入真實的內心世界。 《作品1225》色彩由藍、紅和白色所構成，色塊的形態在造形上呈現出「十字形」的結構，「十字形」的軸線裡隱約可見至少各有兩條藍、紅的線條，如同骨架般支撐起畫中的色彩塊面；畫面結構依「十字形」水平軸線的劃分，可以分為上、下兩個部分，上方的色彩以右紅、左藍為主，下方則以白色為主調，但仍與底層的紅、藍色彩多有融合；「十字形」中心的外圍另有一個用藍色線條畫出的圓圈，串連著水平、垂直軸線以及畫面色彩，使整個「十字形」結構的各部關係更為緊密，同時也圈就出畫面的焦點所在。李仲生的創作總是隨時充滿挑戰的精神；從其所展現的抽象形式，因為脫離了有形物象的限制，讓觀者得以更專注於欣賞畫中的結構張力，以及色彩和線條的變化。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。