李仲生（1912-1984）的繪畫特色結合了超現實主義（Surrealism）及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，其所展現的形式是抽象的，剛接觸他的作品畫面時，會感覺到線條與色面結構流動中的速度，縱橫交集停不下來，但漸漸地會察覺所有的動向逐漸往畫面的中心移動，最後凝結集中在一個視點裡面。 李仲生曾提及，在繪畫上所謂的「自然物」，不是單純的自然物，而是由藝術家的感受性和創造力，把它置放於特殊的藝術形象或藝術的秩序裡面的東西。《作品1223》色彩由紅、白及深沉的藍黑色所構成，畫中大部分的線條筆觸展現出水平橫向的趨勢，令人感受到一種平靜之感；畫者先是以兩種層次變化的紅色，於畫面中心處用先淡後濃的筆觸畫出底層的顏色，並以流暢的紅色水平細線拖曳至畫面的右方，深藍色的色面帶著白色的烘托，從紅色細線的下方緩緩介入畫面中心後，改由以顏色更深的藍黑色，用極細的線條筆觸向上成長成樹枝狀的造形，並且向下扎根，畫過底色產生局部水分暈染的藍黑色塊，再輔以較淡的藍黑色，畫出伸向兩側的線條以及畫面最上方的環狀曲線，最後加以在環狀線條裡的一點白色提點，於此完成了畫面的視點中心。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。