李仲生（1912-1984）早年曾參與中、日前衛現代藝術團體，作品曾在以前衛風格著稱的「二科會」第九室展出，對其創作風格深具指標性意義與肯定。1949年來臺後，李氏在報章雜誌上發表歐美現代藝術思潮的文章，並於臺北安東街開設私人畫室教學，孕育出推動美術現代化運的繪畫團體「東方畫會」。 李仲生的繪畫結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，多以抽象繪畫的形式表現；《作品1220》有三處顯眼的紅色區塊，不僅大紅色彩引人注目，造形、平塗的筆觸也超脫於畫面其餘色塊之外，使畫面呈現出超現實般的感受；除此以外的部分，李氏以淡藍或藍加紅調和後的淡紫色，並配合飽含水分的筆觸，於紅色部分周圍畫出兩道波浪似的圓滑曲線，左方並且再略為轉折後向上揚起的角度，右邊的尾端處則以細長的水平線拖曳至畫幅邊際，紅色部分周圍筆觸充滿著色彩渲染或水分暈染的效果，配合著右邊的水平細線，令人聯想到猶如呈現出水面上水氣氤氳、渾沌之中的狀態，巧妙的是中間的紅色方塊，就像一個四平八穩的平臺，承載著上方紅色單手高舉的站立人形，屹立不搖地立於水面之上。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。