出生於廣東的李仲生（1912-1984），1949年隨國民政府來臺後，以文字寫作與私人畫室教學倡導現代繪畫觀念與創作，並強調啟發性與獨立思考的重要，培養出戰後一批青年藝術家，促進了戰後初期臺灣美術現代化運動的開展。 李仲生曾提出，作畫活動是經過美的還原，已不是自然原來的物質，它是為畫家心目中所選擇的一種沒有肉體的現象，是一種美的還原，必須逐漸使其集中於繪畫的效果之論點。如同在《作品1219》呈現出紅、黃、黑三色線條的激進爆發之態，令觀者馬上就被畫面強烈的視覺效果給吸引了目光，沉浸於由色彩、線條、筆觸所構築出來無形象之美的空間裡。此一畫面由占據大部分面積的黑色主導，黑色不規則的線條筆觸恰巧形成了一個交叉的形態，其形狀如同一個「X」字形或是傾斜的「十字形」，紅色的線條從黑色中心的交叉點處噴發出來，以朝右的方向形成宛如鋸齒狀的噴射狀態，筆勢快速且毫不遲疑，顯現出畫中一觸即發的張力效果；游離在紅、黑兩方色塊之間的黃色，則扮演了一種緩衝的地帶，以流暢的筆觸穿梭於紅黑之間，時而沒入黑色的「X」字形結構中與之融合，又時而介入紅色的色彩區域，如同一種穿針引線般的關係角色，巧妙地貫穿紅黑之間色彩形態的差異。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。