李仲生（1912-1984）的繪畫早期具有超現實主義（Surrealism）風格，後來改以抽象繪畫的形式表現，結合了超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論；他從反覆塗抹的線條律動中去尋找和體會結構，然後在逐步規劃成形的造形中表現內在真實的情感，甚至於打破造形的限制，以接近書寫的方式讓直覺引導作畫。 《作品1218》色彩以藍色為主、黑色為輔構成，藍色的線條筆觸占據中央主要位置，其形態猶如一個大形的「王」，右邊再包夾一個小形的「王」字，並且呈現上揚的走勢往左上方斜出；黑色的線條則由右上角的位置切入畫面，除了三道較大面積且強勁剛直的筆觸外，其周圍再用乾渴的黑色筆刷輕拂過畫紙製造出些許飛白的痕跡，同時又用同樣乾渴的筆觸，以垂直點畫的方式與畫紙本身的肌理產生摩擦接觸，形成細小的散點呈現出雨霧狀般迷濛的特殊效果；黑色的線條與藍色部分接觸的地方，則改以細密而不規則的筆觸畫出，彷彿迎面遇上藍色的色面阻饒，硬生生碎裂成纖細的小線條，向下滲透進入藍色的最底層；整體而言，黑色部分往左下鑽入，藍色呈現出向左上提升的狀態，兩相拉扯之際使畫面形成一「V」字形的轉折動向。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。