李仲生（1912-1984）被譽為現代繪畫的先驅，1949年隨國民政府來臺之後，除了在報章雜誌上大量發表介紹西方前衛藝術思潮，也在臺北市安東街開設私人畫室教導學生，其教學理念深受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，以突破傳統學院的方式，要求學生先放棄任何既成的繪畫觀念，強調要徹底地破壞，才能步入繪畫的核心，深入真實的內心世界。 《作品1217》畫面色彩以紅、藍、黑三色組成，顯示出李仲生來臺之後在色彩表達上偏愛此三色之特徵；構圖的布局則著重在左半部，從左邊主要結構延伸而出的紅、藍、黑三色細線條，以稍帶律動的姿態伸展至畫面的右半邊，使得畫面的動向呈現出從左向右緩緩前進的趨勢；畫中結構以置中的黑色色塊為主導，占據畫面中央最顯眼的位置，深藍的顏色主要出現在畫面的中段，並且在黑色的左後方形成「井字形」的線條，彷彿成為黑色結構背後的影子與黑色連成一氣；但是此一身藍色的「井字形」結構，同時又成為紅色的支架，讓紅色的線條筆觸攀附其上順勢發展，甚至於紅色線條也隨著深藍色朝右方伸展，穿越了黑色的主體結構，一同與黑、藍兩色在右半邊的畫面中輕輕舞動。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。