出生於廣東的李仲生（1912-1984），1949年隨國民政府來臺後，透過撰文與私人畫室教學，成為推動臺灣現代繪畫的推手，引導出「東方畫會」的成立與戰後初期臺灣美術的現代化運動。李仲生的繪畫創作源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，以抽象繪畫的方式呈現，強調「精神性空間」的重要，那是屬於純粹創造性，無形象之美的內心真實。 《作品1216》主要以藍色和黃褐兩色所構成，畫面的表現無論是從構圖、色彩分布或是色塊形體上來看，都和《作品993》相像度相當高，除了線條筆觸的差異之外，兩者的不同處在於《作品1216》的色彩結構較為緊密，並且增加了白色的使用；《作品1216》是先用白色鋪陳出大面積的基層底色，再畫出右邊兩塊黃褐色的部分，並於色塊的上下邊緣處，將黃褐色的顏料加水稀釋後再塗於紙上，使之融合於底層的白色和畫紙之間；畫面中心藍色的部分是最主要的結構，以具有深淺層次變化的平筆刷出，與黃褐色略有部分重疊，產生了藍、黃色彩的混合，形成微微透出藍綠顏色的繪畫效果，最終以較深濃的藍和白色，於重點處加以提點以增加視覺中心的色彩層次。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。