李仲生（1912-1984）一生致力於對現代藝術的追求，1949年隨國民政府來臺後，不僅以文字引介西方藝術思潮，也透過私人畫室的教學展開對現代藝術的耕耘，其自身的創作更具備現代繪畫「非文學性」、「非敘事性」與「非主題性」三點特質，表現出純繪畫性的「精神空間」。 《作品1205》幾乎以無彩度的黑、白所構成，畫面的主要結構呈現從黑到白的漸層明暗變化，只有在右下角處，有少數幾點噴灑的紅色點狀痕跡，是這件作品當中唯一具有彩度表現的地方；畫中顏色最深沉的黑色集中在右上部，從中心點的一個黑色方形色塊延伸而出，不僅向上方發展成不規則的塊面和幾許較細的線條，同時也用橫向的筆觸直指右邊畫幅的邊際，另外，又從此橫線繼續往下發展與下方白色的底色交融，形成饒富黑、灰、白漸層變化的主結構；從這個主結構裡又向左上及左下續而發展，以較團狀的細密筆觸組合成灰色的色塊，灰色線條向上伸展的同時也與右邊的黑色形成近乎平形上的造形呼應。此作中有趣的地方在於，畫中結構的組合看來猶如一個像人的形體，畫面中心處的方形為頭部，向上的豎直線條如同高舉的雙臂、下方是站立的雙腿，依循著右方橫線所指示的方向，注視著右下角處的紅色點狀物。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。