李仲生（1912-1984）繪畫的淵源來自於廣州美專與上海美專附設繪畫研究所，留日時期積極參加校外前衛美術團體的活動與展出，奠定其一生投身現代藝術之路的基礎。1949年隨國民政府來臺後，致力於教學與現代藝術思潮撰寫，培養出「東方畫會」的成員，成為推動臺灣美術現代化運動的精神導師。 剛接觸他的作品畫面時，會感覺到線條與色面結構流動中的速度，縱橫交集停不下來，但漸漸地會察覺所有的動向逐漸往畫面的中心移動，最後凝結集中在一個中心視點裡面。大抵說來《作品1203》的色彩仍傾向李仲生來臺後偏愛藍、黑、紅的顏色，但在這幅畫中因為加入了白色的使用，使得不同色系之間的色相反差達到一種調和，讓畫面看來如同披著薄霧般表現出柔和的效果；構圖上或許也可歸之為廣義的「十字形」結構，但在色彩區域的輪廓表現上則呈現出類似菱形的外形；尤其值得注意的是，李仲生在這件作品當中線條的運用多過於色彩塊面的使用，從畫面中心的焦點處伸向畫幅四周的線條，形體流暢且略帶點曲線的弧度，令觀者的目光從漩渦似的視點中心轉移而出，隨著主體結構外圍的圓滑線條暢遊畫面四方；其中，又尤以伸向畫面左方的兩條紅色弧線最為精彩，那彷若鳥嘴般的弧度給予了整幅畫靈動的生命。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。