在李仲生（1912-1984）的水彩作品中，色彩配置從多色、三色、雙色至單色，其中三色是最為常見的組合模式。藍、紅和黑三色為當中普遍的配色之一，紅和藍互為對比的冷暖色調，在黑色的陪襯之下，顯現豐富多變的肌理層次，再者，色彩間比例的調配，亦左右三者共同形成的視覺效果。 《作品1198》採用紅、藍及黑三色構成，堆疊的顏色聚集於畫面正中央，色彩分層從下而上，分別由亮麗的紅色、冷靜的藍色至陰沉的黑色，明度逐漸降低，卻一路將視線範圍次第開展，形成一股由底層上竄的氣流。筆觸表現將畫面區隔成上下兩層，下層的紅和藍色，使用相對溼潤流暢的筆意，穿插鮮豔至單薄的色調變化，結合筆刷移動的破碎軌跡，暗示出線條率性的流淌，以及筆刷揮灑的速度感。上層黑色醒目的濃烈乾筆，於畫幅中間塑造長形的框線，在交疊的紅藍兩色之上，建立穩定的結構，同時在四角各塗抹出漸淡的黑色筆觸，營造朦朧不安的氣氛，相較下方熱力四射的紅、藍色調，兩者相互協調制衡，展現收放自如的狀態。其中值得關注的是，儘管紅、藍及黑三色彼此層層疊加遮掩，然而李氏卻將之巧妙的交錯，且適度安排留白的空隙，平均分散著畫面中充沛的動勢，為畫面流瀉出舒緩的節奏。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。