黑、綠和白三色的搭配，在李仲生（1912-1984）水彩作品之中，具有一定的數量，其共同特點在於運用這三色彼此的滲透與混合，產生多樣的變化，構圖上大致能分成兩種類型──聚集中央和平均鬆散，其中匯聚中心的樣式最多，然而此作歸於後者，是此類型中清楚呈現左右分離的代表。顏色上通常黑色和綠色為一比一分布，此作則是當中少數以綠色為基調者。 《作品1197》全幅由交融的色彩所構成，僅保留少量必要的線條和塊面。構圖上，畫面的顏色布局主要分處左右兩端，彼此以中間一水平線和弧線相連，並將其作為視線的焦點，右側綠黑色輪廓的圓形及其下方的弧形，左側上方黑和白色邊緣的四邊形，與中央的平行線條，兩兩相互在造形上產生直線與曲線的呼應。筆觸上，採行因水分充足，形成的暈染效果，弭除幾何造形的明確邊線，呈現不規則的塗抹痕跡，營造出飄渺詩意之感。顏色堆積自下而上，依序是黑、白、綠及白色，綠色成為此作最顯著的色調，白色柔和模糊的筆觸，連結左右兩色團，而黑色線條從旁點綴，強調畫面洋溢的無限生機與活力。 整體而言，李仲生在消抹造形對人內心影響的同時，企圖在迷濛模糊的平面空間，架構出可供識別及依循的幾何元素，作出暗示性和象徵性的符號，以營造熟悉感和踏實感。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。