「東方畫會」、「五月畫會」及現代文學詩社攜手掀起現代化浪潮，在臺灣1950、1960年代引領風騷，其中「東方畫會」與「創世紀詩社」，相輔相成，理念上皆涉及意識流和潛意識（或稱無意識）等關於內心狀態的超現實主義（Surrealism）觀念。在藝術方面，講求心理活動的表現可歸功於李仲生（1912-1984）的影響，從其留日學習及參與現代藝術運動的經歷，不管藝術表現或教學方式，處處顯見對個人心象世界的表現甚為推崇。 《作品1194》由紅、黑和白三色相互交纏，聚集於畫面中央區域，以中心紅色為視線焦點，黑、白兩色向外層層擴張，形塑出同心結構。從其水彩筆意觀察，色塊與線條間皆採略乾的筆觸，使畫面時常出現乾擦破碎且穿透留白的痕跡，筆勢因其揮灑和塗抹所形塑的速度感，充斥於畫幅空間，流露奔放騷動的氛圍。然而左右貫穿畫面的旋轉流暢黑色曲線，以及中間因水分滿溢而渲染的白色線條，兩者在一片混雜的色彩轟炸中，相對於周遭狂放不羈的塊面，保有一縷清新之感，顯露迥異的柔和婉約風格。畫面中黑、白兩色占極大的比例，彼此交錯縱橫，構成黑、白及灰色調，瀰漫起混濁鬆散的氣氛，而紅色自中央縫隙間蹦出，以其搶眼的顏色及飛馳的刷痕，營造出飽滿的動力。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。